有基於更有利藝術史研究、館藏能見度和經濟的角度，近年來，從美國、英國到法國，全世界博物館合辦展覽正在蔚成風潮，世界報指出。
本月中剛在巴黎大王宮開幕的高更特展便是由芝加哥美術館、奧賽暨桔園美術館、以及法國國立博物館聯盟等三個單位一起合辦。按照博物館的默契，這種合辦的特展都由先提出構想的博物館作為第一站，譬如上述的高更展便已在芝加哥展出過，而且吸引了22萬觀賞人次。
「合辦展覽可以集合更多大師作品，智力上也加成，因為兩個策展人齊力工作，成果也一定更有趣」，紐約現代美術館館長對世界報說，並表示該館現在有近一半的特展都採取這種策展方式。
10月初在畢卡索美術館開幕的【畢卡索1932，情色年代】(Picasso 1932, Année érotique)則是和英國泰特現代美術館合辦的另一例子。「合辦特展已經變成常態了，今後博物館獨力辦展的情況會很少」，泰特展覽組組長說。「合辦特展可以降低風險。如果展出成功，那是雙贏。萬一票房不好，風險至少也有分擔」，奧賽美術館館長說。
當然，合辦的最重要利益還是因為可以省錢。正如古根漢展覽組組長說的，「包括特展專刊，但尤其是展品保險與運輸費的分攤」。
更重要的是這些合辦展出讓博物館願意出借其最著名的珍藏，因為這是吸引觀眾的要件。「當兩三家重量級博物館一起向另一家博物館商議借展時，力道鐵定是不一樣的。而且被詢出借展品的博物館也可以反過來協商展出它有興趣的作品」，羅浮宮媒體公關組組長表示。
羅浮宮即將推出的Delacroix特展即是跟紐約大都會美術館合辦，而且法方向美方提議的作品中有90%都得到同意。
其次，奧賽美術館館長認為「那些把私人收藏出借給特展的藏家對於這些作品被大型博物館展出也樂觀其成」。理由很簡單-這些收藏被重要美術館放到特展中，並且出現在特展專刊後，價值鐵定水漲船高。
對那些比較小型或者知名度不是世界級的博物館，合辦特展的吸引力依然不在話下。
「我再也不做不是合辦或有後續巡迴的較大型特展了」，加拿大蒙特利爾美術館館長說。「我們不像美國的博物館有辦法輕而易舉找到那些願意拿出上百萬的贊助人」。她並且舉出該館最近開幕的【西部電影】以及明年初將和法國楓丹白露古堡合辦的【拿破崙】特展為例指出，以該博物館的財力，「不可能獨力支撐」。
不過，合辦特展偶爾也會碰到力有未逮的情形。像是里昂市立美術館今春一檔馬諦斯特展就不得不推辭掉許多巡展機會，「因為這檔展出中有許多平面色彩的作品，這些繪圖跟照片一樣都比較脆弱，不能連續展出三個月以上」，里昂美術館館長說。
類似阻力也可能來自出借藏品的博物館或個人，最常見的是他們不願意出借作品太久或超過三個巡迴點。
http://abonnes.lemonde.fr/economie/article/2017/10/06/musees-grandes-expos-entre-amis_5196853_3234.html