從凡爾賽宮、巴黎歌劇院、東京宮到國家電影暨動畫中心…，今年有多個法國重要藝文機構都碰到主管任期屆滿，需否換人的問題。這些國立藝文單位的主管乙職位高權重，是許多人夢寐以求的生涯目標。過去的文化部長常常掌有一定任命權限，不過據媒體報導，自從馬克宏擔任總統以來，他才是這些人事任命最後敲板定案者，因此數月來始終懸空的多處人事任命案，引起藝文界和媒體許多捕風捉影。
在7月底，法國總統與內閣閣員也開始輪流休假之前，馬克宏總算利用慶祝法國文化部成立60周年的機會，一口氣宣布了上述多個藝文機構的新老闆。除了凡爾賽宮主席續由2011年被任命，當初因為是右派媒體出身，又接近前總統薩科茲，曾遭受不少質疑的Catherine Pégard第三度榮獲留任以外，其他大半單位都更換了新人，其中最受矚目，爭議也最大的是國家電影暨動畫中心的新任主席Dominique Boutonnat。
現年49歲的Dominique Boutonnat曾經擔任法國最大保險集團AXA的高階管理人員，之後於2005年轉換跑道，成為電影製作人，專門負責執行製作與資金經理，在過去15年間參與過250部電影與電視影片的拍攝。他是第一位非公務人員坐上國家電影中心主席的寶座。自從7月初傳出他可能接替Frédérique BREDIN擔任電影中心主席，多達800位影界重要人士與多個電影業協會馬上聯署了一封公開信反對這項人事案。反對的理由首先是因為據傳，Boutonnat是馬克宏競選總統時的大金主，因此此舉不啻酬庸。
其次，Boutonnat剛於去年得到政府批准，成立了一家電影與影視產業融資公司Axe，所以他成為專門核發電影補助金的電影中心主席牽涉到利益衝突。
再來，因為Boutonnat曾在去年接受法國經濟部與文化部委託，就法國的影片製作與發行融資方式提出改革研究報告，報告中他認為法國的國產影片太多(2018年共有237部)，平均製作經費不斷下降，造成影片品質不佳的惡性循環與影片盈利度偏低(一半以上的法國片影院賣座率還不到5萬人)，但同時，法國國產影片的資金卻有高達1/4是來自政府透過各式各樣規定取得的補助。
他建議透過一項成立投資基金的方式來擴大私人融資的比例，並減少政府補貼的額度。這份報告引起許多法國電影創作人的憤怒和強力反彈。不過在上任後接受費加洛報訪問時，Boutonnat不但否認上述有關他是大金主的指控，並且聲明他已辭去Axe董事長乙職，也賣掉了所有該公司股份。他強調他會盡最大努力和影業人士溝通，繼續在維護法國的文化例外與多元性的前提下，讓它於面對來自美國甚至中國的龐大影音平台競爭，以及數位化衝擊下，改革壯大，因為就如他在上述報告中強調-全世界影片製作對內容品質的要求都越來越高，「未來的戰爭是在內容上」，而「法國是以擁有許多獨立和優越影人著稱。其次，它還擁有國際上最卓越的電影和影視產業重要資產：其中包括電影學院，導演等相關人才，無數可供作為片景的古蹟，以及先進技術...。」
馬克宏總統不顧強大反對聲浪堅持任命Boutonnat顯然是為了借他為法國的影視製作和發行進行結構性改造，達到力挽法國影視頹勢的目的。Boutonnat如何具體在政策面上推行改革，輔導影片製作的融資方式轉型，於合理降低馬克宏總統希望達致的法國電影對政府補助的依賴，同時又不致引起太多反彈，顯然絕非易事，有待觀察。
https://www.lemonde.fr/culture/article/2019/07/25/dominique-boutonnat-a-la-tete-du-cnc-malgre-l-opposition-du-milieu-du-cinema_5493157_3246.html
http://www.lefigaro.fr/culture/macron-impose-sa-marque-sur-les-nominations-dans-les-grandes-institutions-culturelles-20190724
https://www.cnc.fr/professionnels/actualites/nomme-president-du-cnc-ce-mercredi-24-juillet-dominique-boutonnat-poursuit-son-engagement-au-service-de-la-creation-de-la-diversite-et-de-lexception-culturelle_1025245