以文化藝術傲視全球的巴黎，毫無疑問地是全世界觀賞大型特展的最佳城市之一。不過根據世界報近日一篇報導，即便是巴黎，也面臨越來越難看到精采大型特展的情形。
文章以目前正在大王宮舉辦的高更特展為例，指出這檔展覽讓許多前往觀賞者大失所望，因為它不但總共只展出了50幅左右作品，而且它們大半都來自近在咫尺的奧賽美術館。相對於1989年同樣是在大王宮舉辦的前一次高更特展從全世界蒐集到280幅作品，這簡直小巫見大巫。
報導指出，這種趨勢主要歸因於要商借私人或博物館的有名珍藏都越來越不易。以博物館來說，它所珍藏的代表作是吸引遊客入門的賣點，除非商借方自己也擁有世界級藏品可以對等出借，否則把代表性館藏出借數個月是不予考慮的。這也正是世界級大博物館越來越偏好合辦巡迴型展覽的原因。
其次，最大的阻礙還是出在錢-一件藝術作品曝光率越高，就變得越出名，價格也越高漲。像畢卡索、莫內這些大師，乃至當代藝術大咖級的作品現在都動輒上億或幾千萬歐元，保險金因此跟著以數十萬計算。再加上這些昂貴藝術品必須量身訂製的特殊包裝方式、運費、以及博物館人員差旅費，展覽成本很快就叫人吃不消。這還不說許多博物館-尤其是東歐國家的，現在都擺明其館藏只租不借。
結果要不就是類似上述，名不符其實的高更特展，要不就是願意砸重金，而且大有取代公立博物館辦大展之勢的私人單位舉行的特展-譬如去年底由路易.威登基金會推出，風光創下巴黎50年來參展人次最高紀錄的«當代藝術的表徵-休金典藏大展»。
這檔展出的經費據說高達1300萬歐元，相對於上述大王宮高更特展的400萬預算，財力與精采度高下一目了然。
「在風光了40年後，大型博物館已經無力再舉辦大型回顧秀了。有如其他領域，藝術展覽的公勢力也正在快速移轉到私人」，世界報結論道。